9月18日，電影《731》在全球多地上映。影片聚焦抗戰勝利前夕，在哈爾濱平房區秘密開展細菌戰研究，并以活人進行慘無人道實驗的日軍731部隊，直面戰爭中最晦暗的角落。  

731部隊的罪惡，只存在于影片中的“平房區”嗎？那些從實驗室走出的“惡魔”，又曾在中華大地制造了怎樣的人間煉獄？今天，就讓我們借由這部電影，去推開一扇名為“魯西細菌戰”的沉重大門，重探那段深埋在齊魯大地、被刻意制造的“大屠殺”。

—銀幕之外的血淚之地—

1500平方公里成為“無人區”

1943年秋，日軍發動“十八秋魯西作戰”行動。這場由侵華日軍華北方面軍司令官岡村寧次策劃、731部隊創始人石井四郎直接指導的大規?；魜y細菌戰，將731部隊的理論研究，變成了華北平原上一場真實的災難。

準備工作從當年4月已經開始，日軍秘密召開會議，石井四郎明確提出“無視國際影響，使用大量細菌武器”。隨后，駐華北細菌部隊開始加緊生產以霍亂菌為主的生物武器。戰犯長田友吉后來供認，當時僅一個培養室的設備“就可以一次把全世界人類殺光”。

1943年8月，久旱的魯西地區普降暴雨，衛河水位暴漲。一場“天災”與“人禍”的結合被精準地制造出來。

他們的戰術極其惡毒：日軍一方面利用飛機和地面部隊，在衛河流域及魯西、冀南各縣投撒大量霍亂細菌；另一方面，他們掘開衛河、漳河等多處河堤，人為制造洪水。

侵華日軍在魯西活動時印刷的出版物

滔天洪水不僅淹沒了村莊田野，更成為了霍亂細菌最高效的傳播載體。生命之源的河流，一夜之間變成了流淌的死亡。當時的慘狀，就連日軍隨軍軍醫柿添忍都在報告中承認：“無論走到哪個村子，都在流行霍亂……連宿營的地方也找不到。”

那么，這場人間煉獄到底造成了多大傷害？根據戰后檔案中日本戰犯的供述，這場細菌戰造成冀魯豫三省交接處超過20個縣受災、42余萬人死亡，1500平方公里成為“無人區”。這是日軍侵華細菌戰中規模最大、死亡人數最多的一次。

42萬。這不是一個冰冷的數字，而是一場蓄謀已久的大屠殺。

作戰結束后，日軍第五十九師團司令部炮制了一份《關于霍亂停止發生的報告》。在這份報告里，他們將人為投毒說成“霍亂自然發生”，將在中國的“抵抗試驗”美化為“霍亂防疫”，并厚顏無恥地總結“經驗”，為未來的細菌戰制定對策。

罪行，就這樣被謊言層層掩蓋。

—未愈的傷痕—

與時間賽跑的幸存者

“早上發病，挺不到天黑就死了?！鄙綎|臨清的親歷者劉錫文回憶，他的一個伯父早上去埋葬因瘟疫去世的鄰居，等回來腿就動不了了，夜里不到十點人就沒了。幸存者的記憶，是一連串模糊而痛苦的畫面：突然決堤的大水，莫名其妙的怪病，成批死去的親人。

河北館陶縣的景富貴老人，八口之家在一個半月內死了五口，只剩他和兩個年幼的姐弟。他指著黑白照片里逝去的親人，泣不成聲：“腿撐不開了，胳膊撐不開了……”這些幸存者，大多沒有能力用文字記錄自己的苦難。他們的經歷，正如細菌戰受害者對日訴訟團團長王選所說，是“未被寫入中華民族歷史的那一部分”。

臨清發現的侵華日軍遺留的銅壺

這種遺忘，不僅僅存在于魯西。在浙江麗水，91歲的侵華日軍麗水細菌戰受害者池素嬌，在鏡頭前泣不成聲：“不是我們一家幾個人的官司，這個是民族的官司?！痹?strong>湖南常德，幸存者張禮忠，一家13口在日軍投下的鼠疫菌中死了10人。他用二十余年的時間，自費十余萬元，騎車走村入戶，整理出7643人的死亡名冊，6次赴日訴訟。他和其他幸存者一樣，在與時間賽跑?！?997年我們有61位原告，現在（2017年）只剩下21位。”常德細菌戰受害者協會副會長徐萬智的嘆息，道出了所有受害者的困境：正義未到，而生命正在凋零。

他們的堅持，是為了讓世界知道，細菌戰的傷害從未停止。它留下的不僅是殘疾的身體，更是世代的創傷和永不磨滅的記憶。

—影像的責任—

為何我們必須“重映”歷史？

正是因為有太多這樣不該被遺忘的故事，影像的記錄才顯得尤為重要。電影《731》的上映，更像一場遲到的集結，將散落的個人記憶，匯聚成一份民族的共同檔案。

這部電影的誕生，本身就是一場長達11年的“抗爭”。導演和團隊查閱了近8000頁解密的731部隊報告，和423小時的原隊員供述影像。導演趙林山說：“從一個人的記憶到一群人的記憶，從一個城市的記憶到一個國家的記憶，未來我們一定要讓它成為全世界的記憶。這是一種傳承。”

有了研究學者和史料的支撐，這部電影就不再僅僅是藝術創作，它更承擔起了一份歷史責任：用影像為那些無法言說的受害者作證。

電影上映前后，鏡頭之外的現實世界，一場關于歷史記憶的博弈也正在上演。

一方面，是日本官方的持續性消極態度。近年來，日本外務省持續投入巨額預算，用于向國際社會宣傳其所謂的“正確形象”，包括修改海外教科書中關于“慰安婦”的記載。在《731》上映之際，日本駐華大使館發布“安全提醒”，部分日本人學校甚至改為在線授課。這種姿態，與其說是警惕，不如說是心虛。

另一方面，是日本民間涌現出的反思聲音。在電影相關新聞下，不少日本網民呼吁：“這部電影應該在日本上映，我們必須了解并思考這段歷史”。這種來自民間的清醒聲音，與官方的回避形成了鮮明對比。

這種博弈本身就說明，直面歷史，從來不是一件容易的事。它需要真相的力量，也需要道德的勇氣。

《731》上映，重提魯西的悲劇，絕非沉湎苦難或仇恨敘事。歷史的意義，在于警醒未來。銘記731部隊的罪行，是在捍衛《日內瓦公約》所代表的人類文明底線，是為了確保這種反人類的罪行永不重現。

更重要的是，銘記歷史，是為了完成從“受害者”到“守護者”的轉變。回望1943年的魯西，是一個積貧積弱的國家無力保護其人民的悲慘現實。而今天，我們能夠安坐影院直面這段歷史，其背后是一個強大國家提供的安全與尊嚴。這本身就是最有力的警示：落后就要挨打，強大方能衛國。“勿忘國恥”的最終落點，必然是“吾輩自強”的現實行動。

電影片長有限，但它所激發的回響應當無限。電影《731》是一個起點，而非終點。它提醒我們，硝煙雖散，鐵證仍在。當我們為銀幕上的罪行感到憤怒時，更應記住，在魯西，在常德，在中國的許多地方，有著更為廣闊、更為慘烈的真實罪案現場。

不忘過去，方能無畏將來。

參考文獻：

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[2]金新林.侵華日軍細菌戰中國受害者訴訟研究[D].上海師范大學,2010.

[3]卞文超.1943,天災掩蓋驚天人禍——揭秘魯西細菌戰大慘案[N].大眾日報,2013-6-1(6)

（大眾新聞編輯 呂原 張晨 設計 呂文佳）